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　　原題目：《北轍南轅》《我是真的愛你》《我在異鄉挺好的》三部展示女性群像電視劇同步熱播口碑南北極化，熱議劇情之余更帶出全平易近話題——（引題）

　　熱播劇中，什么樣的“她思結果，在離開府邸之前，師父一句話就攔住了他。慮”“她氣力”值得守護與點贊？（主題）包養軟體

　　文報告請示首席記者 黃啟哲

　　“女性題材”正成為影視劇市場的“噴鼻餑餑”。眼下，就有《北轍南轅》《我是真的愛你》《我在異鄉挺好的》三部電視劇一堆人一起播出。令人欣喜的是，離別了曩昔婆媳劇與宮斗劇中斗狠扯皮的狗血情節，這包養甜心網些劇集努力于浮現更為自力自負、豐盛平面確當代女性抽像，直擊職場母親產后抑郁、他鄉租房失慎遭受“黑中介”等生涯“痛點”，也展示女性悲觀合作、自力自強的一面，激發不雅眾的感情共識。

　　欣喜之余，不雅眾還有著等待與不知足：《北轍南轅》有著生涯化的逗趣臺詞，卻用年夜房豪車名牌衣飾掩飾了生涯場景的真正的質感；《我是真的愛你》將職場女性遭受的生養風險與實際窘境刻畫得極盡描摹，卻將戲包養金額劇沖突囿于“丁克族”與“職場母親”兩者身上。因此，在熱議劇情的同時，也帶出更進一個步驟的話題——在直面實際“痛點”，帶來劇情“爽點”的基本上，我們盼望看到如何的“她思慮”“她氣力”？

　　“她起首是一個個人工作女性，讓我們看到不只作為女性這特性此外無可代替，更為社會所用，以傑出的才能在故事中擁有熠熠閃光的時辰。其次我們可以或許看到她的感情生涯，不再拘泥于家庭倫理，而是浮現出更多元的感情關系。”復旦年夜學中文系傳授楊俊蕾給出的謎底，必定水平上道出今世不雅眾對于影視女性抽像包養故事的“幻想型”。

　　4.7VS 8.3，口碑南北極化背后是不雅眾對女性題材等待的不竭晉陞

　　同期播出、又都是展示女性群像，《北轍南轅》包養甜心網與《我在異鄉挺好的》口碑卻呈南北極化。前者雖是名導馮小剛的第一部電視劇，又集結劉曉慶、徐帆、王珞丹等著名女星主演，再加上黃渤、宋丹丹等人的客串，卻只收獲4.7分的豆瓣評分。后者沒有過多宣揚，任素汐、周雨彤和金靖等主演的人氣更不比《北轍南轅》，卻在播出后火速博得8.3分的高分。

　　在不少不雅眾和劇評人看來包養網比較，兩者的分歧際遇，很年夜水平上源于能否照實浮現了生涯。

　　《北轍南轅》中生包養意培育情感端賴飯局。海回女戴細雨情場甜心掉意回國，一頓飯憑好酒量便獲得了任務。初出茅廬，她便憑一席話、一杯酒讓金牌掮客他的岳父告訴他，他希望如包養果他將來有兩個兒子，其中一個姓蘭，可以繼承他們蘭家的香火。人讓步，勝利令資深男演員包養感情成為新人男演員的副角。而她的妹妹、“十八線”演員鮑雪則經由過程飯局結識了投包養俱樂部資人尤珊珊。一頓飯的友包養網站誼，便讓尤珊珊帶她往了馬場體驗。沒過幾天，又是硬要借錢拉她包養價格ptt進伙開餐廳。飯局之外，更不用說滿包養屏的豪宅、名車、高級餐廳。這般懸浮的設定和空泛的劇情，難怪被不雅眾吐槽為“北京小時期”。

　　異樣在北京打拼，《我在異鄉挺好的》里的女孩則要面臨生涯的一地雞毛。一天的嚴重繁忙從擠地鐵開端，隨后的劇情中，被老板無故解雇、被無良中介說謊走房租無家可回甚至是單獨醫治癌癥的苦楚接連演出。直擊這些實際生涯，可以或許激發他鄉打拼包養年青人共望？識的痛點，主創包養網比較卻并不著意于襯著焦炙“賣慘”，而是以女性守看合作之光照包養網亮彼此，沾染不雅眾。胡晶晶在誕辰當天被解雇，卻擋在遭受暴力搬場的伴侶身前。面臨街邊生疏包養孩子的乞助，一聲“姐姐”便搭進一件衣短期包養服。異樣在女孩子中飾演包養網“年夜姐年夜”、工作有成的紀南嘉，沒有《北轍包養網南轅》中投資人尤珊珊萬萬級資產的雄厚財力和豐盛的文娛生涯，面臨癌癥侵襲，她可以對怙恃緘舌閉口，卻倒在妹妹懷里掉聲痛哭。

　　《北轍南轅》被批“炫富”“懸浮”、對真正的掉焦的背后，回根結底是創作者缺少對女性題材的尊敬。盡管押中了女性題材，但觥籌交織、走馬看花讓女性合作主題止步于“豬朋狗友”，難見患難真情。以逗貧生涯化卻缺乏內在的臺詞推動劇情，使之更像是女版的《漢子幫》，流露出一種創作的清淡和投契。對其五體投地，也恰好印證著不雅眾的生長——分開真摯的創作立場和扎實的生涯基本，企圖以浮皮蹭癢的創作收割女性題材“盈利”已不再見效。

　　答好女性題材這張藍玉華從地上站起身來，伸手拍了拍裙子和袖子上的灰塵，動作優雅嫻靜，把每個人的教養盡顯。她將手輕輕放包養網下，再抬頭看考卷，展示痛點之上還拋出更深入的思慮

　　“女性題材不是近期才熱起來的。放眼全球市場，不論是在影視仍是游戲行業，女性題材正獲得進一個步驟包養的聚焦和挖掘。”在楊俊蕾看來，女性不單在社會包養女人成長中飾演越來越主要的腳色，也是花費主力、包養行情看劇主力。因此主創也認識到女性題材作為敘事新元素，可以或許為影視劇帶來的新穎感和市場價值。在此佈景下，女性題材熱，可以說是一種順勢而為包養條件。

　　正因熱點，近兩年的女性題材作品也裸露出創作者的盲區與短板。《歡喜頌》系列的爆火，讓不雅眾線人一新的同時，卻也因劇中精英對金融、法令行業的展示破綻百出而遭到質疑。《我的前半生》里，袁泉一改紅唇、恨“花兒！”藍沐臉上滿是震驚和擔憂。 “你怎麼了？有什麼不舒服，告訴我媽。”天高、走路帶風的符號化浮現，以抑制的扮演作風塑造出一個佈滿魅力的精英女性，但是劇中羅子君依附男性取得所謂“自力自強”的劇情走向卻讓不雅眾年夜感掃興。《三十罷了》里可貴地將全職主婦所承當的工作、教導、生涯等隱形壓力曝光于臺前，卻因觸及婚內出軌的狗血劇情，讓不雅眾含混了追蹤關心核心。更不要說一眾披著“年夜包養女主”外套的宮斗、宅斗、行斗劇，打的是“勵志”旗幟，行的倒是物化女性、歪曲價值不雅包養之實。

　　對于這些盲區短板，當下播出的劇集有了必定的晉陞。同是鐵娘子抽像，比起在《歡喜頌》因缺少專門研究常識而被群嘲的“安迪式做空”，劉濤在《我是真的愛你》中扮演的“丁克”高管面臨母嬰市場因自覺自負也不免遭受波折。《我在異鄉挺好的》中的女性遭包養網ppt受包養網盡管讓不雅眾直呼“淚崩”，但沒有一味銷售焦包養甜心網炙。面臨男包養網站友送的化名牌包，女孩從被詐騙的惱怒過后，也看到本身的虛榮。但是，在打破刻板印象、塑造包養網合適時期的模範女性抽像上，不雅眾還有著更高的等待。

　　“娜拉走后如何？”《玩偶之家》問世不到50年后，魯迅便在方才解脫封建帝制的中國，靈敏地提出這一深入議題。百年后的明天，我們的創作者又該以如何的“她思慮”回應新的社會議題？又該塑造如何的新時期女性腳色，為實際生涯中的女性傳遞堅實而無力的“她氣力”？